كل فيلم تشاهده تقريبًا في السينما، من أفلام الأبطال الخارقين إلى الدراما الهادئة، يعرض أمامك 24 صورة ثابتة في كل ثانية. عينك لا ترى صورًا منفصلة، بل حركة متصلة. لكن لماذا 24 تحديدًا، وليس 30 أو 60؟ القصة تبدأ قبل أن تتكلم الأفلام.
من السينما الصامتة إلى الصوت
في عصر السينما الصامتة، لم يكن هناك معدل ثابت. الكاميرات كانت تُدار باليد، فيلف المصور الذراع بسرعة تتراوح غالبًا بين 16 و20 إطارًا في الثانية، ثم يعرض أصحاب دور السينما الأفلام أحيانًا بسرعة أعلى ليزيدوا عدد العروض في اليوم. ولهذا تبدو حركة الممثلين في الأفلام القديمة سريعة ومضحكة.
تغيّر كل شيء مع وصول الصوت في أواخر عشرينيات القرن الماضي. الصوت يُسجَّل على الشريط نفسه، وأي تغيير في السرعة يجعل الأصوات أرفع أو أغلظ. صار لا بد من سرعة ثابتة يلتزم بها الجميع.
لماذا 24 بالتحديد؟
كان الشريط السينمائي غاليًا، وكل إطار إضافي يعني مالًا إضافيًا. في المقابل، السرعة المنخفضة تجعل الحركة متقطعة وجودة الصوت ضعيفة. فاستقرت الصناعة على 24 إطارًا: أقل رقم يعطي حركة مقبولة للعين وصوتًا واضحًا، دون أن يرفع تكلفة الشريط كثيرًا.
ولأن 24 يقبل القسمة على 2 و3 و4 و6 و8 و12، كان سهلًا في الحسابات اليومية للمونتاج، مثل تقسيم الثانية إلى أنصاف وأرباع.
ماذا حدث مع The Hobbit؟
حاول بعض المخرجين كسر هذه القاعدة. أشهر محاولة كانت فيلم The Hobbit: An Unexpected Journey عام 2012، الذي صوّره بيتر جاكسون بمعدل 48 إطارًا في الثانية، ثم صوّر أنغ لي فيلم Gemini Man عام 2019 بمعدل 120 إطارًا.
الصورة كانت أوضح وأنعم بلا شك، لكن جزءًا كبيرًا من الجمهور والنقاد شعروا أنها تبدو «كأنها تصوير تلفزيوني» أو كواليس، وليست سينما. اتضح أن عيوننا اعتادت على الإحساس الخاص بـ24 إطارًا، حتى صار جزءًا من سحر الفيلم.
لماذا تبدو بعض الشاشات «غريبة»؟
ربما لاحظت أن فيلمًا ما يبدو على تلفزيون جديد ناعمًا أكثر من اللازم، كأنه مسلسل يومي رخيص. السبب ميزة في التلفزيونات الحديثة تُسمى «تنعيم الحركة»، تضيف إطارات وهمية بين الإطارات الأصلية لترفع المعدل.
هذه الظاهرة معروفة باسم «تأثير المسلسلات» (Soap Opera Effect)، وقد اشتكى منها مخرجون كبار مثل كريستوفر نولان وتوم كروز. إذا أردت أن ترى الفيلم كما أراده صانعه، ابحث في إعدادات التلفزيون عن خيار تنعيم الحركة وأوقفه، أو فعّل «وضع صانع الفيلم» إن كان متاحًا.
